ブラームスっていいですね

　突然ですが、みなさんはブラームスお好きでしょうか。僕は何を隠そう大好きです。

　ブラームスさんの書く曲を聴いていると、素晴らしい旋律をうっとりと聴かせる一方で、それを横からちょっと眺めているやつが居る様に感じます。つまりは音楽家が、自らを可なり強力に客観視していると云う事でしょうか。自分自身の音楽の素晴らしさを味わいながらも、そこに、主観的にどっぷりと浸り切る事をしてはいないのでしょう。

 

　これは何も自らの音楽に身を任せ切れない―と云う事ではなく、むしろ疑い様もなく身を任せる為にこそ、この「横から眺めているやつ」が必要な訳です。こう云う音楽は聴き手がどんな状態にあろうと引き込めてしまえる力があります。つまりは、立派な作品でもあんまり熱っぽく語られたり、悲しみに浸り切ってしまわれると、逆に聴いていてどんどんと冷めていく事がありますが、ブラームスの音楽に関してはそう云う事がないのでしょう。そして恐らくはブラームスさん、そう云う作品でないとなかなか安心して人に聴かせられなかったのではないでしょうか。

 

　ちなみにこの「横から眺めているやつ」はベートーヴェンさんの音楽にも居ますが、ベートーヴェンの場合には時に高揚した主観が客観を説得し、手放し状態で音楽が鳴り出す事がありますが、ブラームスさんの音楽ではそうはならない様子です。これは2人のキャラクターの違いと思われ、当然どちらが優れているとか云う話にはなりません。『動』が『静』より勝っている訳でもなければ、『自由』が『秩序』より素晴らしい訳でもありません。その両方の距離感が、その作品にしか通れない心の侵入経路を作り出す訳です。そして僕個人的にはブラームスさんの方に取り分け共感を抱いてしまいます。（中野）

近況報告

徒然なるままに近況報告など。

①今年の夏は「エミリー教授の演劇実験室vol.3」に参加させて頂きました。劇中音楽を録音するにあたり普段あまり弾かないフォークギターに毎日触るうち、今更ながら指先の皮がカチコチになりました（クラシックギターよりも絃がカタイ訳です）。

②「信長の野望」というスーパーファミコンソフトを100円で購入しやってみるに、ばかに面白く。蓬莱の日本酒を飲みながら遊ぶひと時がなかなかシアワセです。思うにテレビゲームの優れた点は遊んでいるあいだアタマをカラッポにできるというところにあるのではないでしょうか。ときどきそういう時間があると疲れがとれて良いです（普段有効なアタマの使い方をしているかはさておき）。
　ちなみにこのゲームはプレイヤーが戦国武将となり自国の領土を増やしていくというものです。南部氏で東北を制圧しました。

③柳家さん喬師匠が国際交流基金賞を受賞され（パチパチ）、記念公演を拝見してきました。
　前半は師匠が続けられている、海外で落語を通し日本文化を伝えるという活動に際してのお話。そして後半は落語の公演というプログラム。終演後には食事と飲み物まで出てくる、とても豪華な内容でした。最終的に師匠と近しい方々とで近所の中国料理屋へ。僕事エミリー教授の演劇実験チームの一員としてちゃっかり参加させて頂きました。若輩ですがお酒と食事は人一倍頂きました（こんなのでよいのだろうか）。１１月１１日には、さん喬師匠の独演会を拝見してきます。

④恒例行事（？）の引越しをする事となり、いつものごとく車を走らせて自力での荷物運びをしております。ただ、郊外に広めの家を借りていたためか物が増えており過去に類を見ない大荷物。加えて新居がマンションの３階という険しい道のり。クルマを使える期限があるため、朝勤めに出て、夕方から車を借りに行き、荷造りをしてから夜中まで新旧の家を往復するというハードな時間割。大型家電はとうとう引越し屋さんに依頼する事になりました。冷蔵庫って１人で持ち上げられるものだったんですね。僕事普段まったく車の運転をしませんが、ここ数日は楽器に触れている時間より運転している時間の方が長いという、まれに見る状況でした。ﾋｰ
　家族と友人に支えられ何とかゴールが見えてきたものの、兎に角必死にものを運び込んだ新居は、現在ものすごい状態です。開栓に見えたガス屋さんが「ゆっくりお風呂に入ってください」という言葉を残し去っていかれました。（中野）

歌う際に

　僕事欧米生まれのロックミュージックを日本語で歌うという事を１０年来の宿題としてやってきた訳ですが、ここで１つ身に付いたことをまとめてみようと存じます。

　まあ、以前にも書いたように思いますが言語にはキャラクターがあり、ロックミュージックにそのまま日本語をのせてしまうと言葉が感情的にべったりとなり、表現として成立しない訳です。

　そこで必要となってくるテクニックが―

①歌詞を口語的にせず、どちらかというと書き言葉的にする事により、歌の内容と自らとの距離をとる事。

②表現手段というよりも発声の技術というところで歌う事。
（つまりは身体機能そのものに意識をもっていく事で自己表現的な流れを作らせず、声を嗄らせて歌おうと「熱苦しい」感じにならない訳です）

　これはどちらも自己というものを消し去る為の技術と言えます。

　ただ、終始こんな風に歌っているとあまり楽しくはありません。

　ピアニストのグレン・グールドさんが『表現者の本能は足し算をする事にあるので、引き算の表現はそれよりも難しい』といった事を言っているのを見た記憶があります。
　上記の、自己を消し去る引き算の技術を１つの型と捉え、その型の中で本能のまま足し算を致す、その引き算と足し算「型」と「本能」のせめぎ合い―或いは余分な自己を消し去ればこそ、本能が正しく機能する―というところに僕自身のスタイルはあるようです。

といった次第にて、宿題には何だか当たり前の答えが出そうです。（中野）

プロモーションビデオを作りました

　大変ご無沙汰しております。ユーディットの中野です。4月より始動していたプロモーションビデオの制作が先日やっとで完了しました。

　
　このたび映像を添えた「プラスチックハント」という曲は、ユーディットの実質的な第１作であると認識しております。それ以前にも10曲入りのCDを作っているのですが、こちらは何というか習作です。もちろん、作る必然性はあった訳ですが。

　プラスチックハント以前は普遍性やら有機的な音楽を目指していたのですが、そうして作った曲を何とかCDにパッケイジし、発表した段階で、ようやく時代性というものの重要性（そして必然性）に思い至った訳です。まあ早い話が、今までと同じ事を続けていてもダメだとわかったんですね。音楽もまだまだ欧米ロックミュージックの影響が色濃く、独自性はと訊かれればロクに答えられなかった気がします。

　そんなこんなで現代の日本で音楽を作るという意識を明確にしたところ、曲を書く事がそれまでよりもずっと面白く感じるようになったのをよく覚えています。
　僕の感じたこの国の時代性はとても無機質なもので、そしてそこには何かしっくりくるものがありました。

―と言った次第にて、プラスチックハントを映像と共にお楽しみくださいませ！（中野）

https://www.youtube.com/watch?v=w180NaBYo8E

素晴らしい経験でした

　「エミリー教授の演劇実験室企画 VOL.2」落語とお芝居のコラボレーション『憎さも憎し、なつかしし』大盛況でした！

　

　僕事、突如劇中音楽を担当させて頂く運びとなり、初日より数回お稽古に参加させて頂いたのですが、それから公演終了まで、坂口芳貞さんとさん喬師匠は以前より何かで御一緒されているものと思い込んでおりました。多分はお２人の間の空気にとても自然なものが感じられた為と存じます。公演の後パンフレットを読むに「お２人をお引合せすれば、必ず素敵なドラマが生まれるに違いない」という黒田絵美子先生の文章が目に映り、どうやら自身が早とちりした事知るに至りました。

　お稽古の際、黒田先生は「このお２人、いいでしょ？」と嬉しそうに仰っていたのですが、それは坂口さんとさん喬師匠の共演を実際に目にされ、御自身の直感の正しさを確認されて出た言葉だったのではないかと、今にして思う次第です。先生はお芝居をするお２人の姿を想像し、ニコニコしながら台本を書かれたのではないでしょうか。

　僕はと申しますと、劇中音楽を書かせて頂くなんて初めての事にて、何しろ勝手が分かりませんので、兎に角出来る限りお稽古に参加させて頂いた訳です。その様にして、芸を磨き続けてきた大先達と、音楽家として御一緒させて頂けた経験は自身を１つ成長させてくれたと感じます。また、何かの折に話題に上がれば、皆様が惜しみなくお話し下さる芸の話を拝聴する時間はとても贅沢なものでした。さん喬師匠のお弟子さんの、小太郎さんとさん坊さんの噺家としての姿勢にも学ぶところが多く、終始が得難い経験です。

　成長と云えば、あるまとまった作品を作る際そこになくてはならないのが“納得する事”です。自身が納得できるだけの、現在の最高値をたたき出す事でその次に作るものが（部分的にだとしても）今回よりも１つ深まったものになるからです。何かを作り続けるには、受け手のリアクションが大きな原動力となりますが、作品が不完全ながらも段々とその深みを増していく事は、作り手にとってやはり何ものにも代え難い喜びです。

　もし納得できるものを作る事が出来なかったら、この次また同じ事をやり直さなければならない訳です。まとまった何かを作る事はそれ相応の時間と労力を必要とします。労力と云うと少し簡単に過ぎるかも知れません。肉体そのものに直結した、恐らくはその人の存在と関わる有限の力です。無駄遣いしてしまえば、最終的に到達できる場所がずっと手前になってしまうかも知れません。

　さて、納得できるものを作り、そうして出来上がったものの不完全性を確認するという一連の手続きを踏む事で、今まで見えなかった次の段階に進む事ができる訳です。では納得できるものはどうしたら作る事ができるのかという話を致しますれば、時間や金銭等、実際的な環境がある程度整っている必要はありますが、重要なのが、納得できない時、どこをどの様に変化させれば善いのか分かるまでとことん作品と向き合うだけの体力と集中力です。また、自身が本当には納得出来ていない事に気付かないまま作業を先に進めてしまっている事もあるかも知れませんので（或いは妙な話と感じるかも知れませんが、こういう事はあります）、そうならない為に、作品の声だけでなく、自身の奥で発している声にも耳を澄ませる事が肝要となります。こうした作業に没頭している時間も作り手にとっては大きな喜びだったりします。（中野）

近況報告

　近況報告をします。

　①この度、何と劇中音楽をやらせて頂ける事となりました。「エミリー教授の演劇実験室第二弾」として、黒田絵美子先生が落語の『笠碁』をお芝居にされます。タイトルは『憎さも憎し、なつかしし』、出演は柳家さん喬師匠と文学座の坂口芳貞さん、柳家小太郎さん、柳家さん坊さんです。何だかすごい顔ぶれにて、僕などは若輩もいいところなのですが、黒田先生が良いと仰るのでヌケヌケと参加させて頂く次第です。公演は3月16日（日）六本木ストライプＢにて！

　②初詣はあまり行かないのですが、去年の大晦日にアパラチアのライヴを見に行き、その流れでラッキーハッシーさん、洋子さん、そしてユーディットのサイポムさんと共に武蔵野八幡宮へ。行列ができていた為、待ちながら屋台でイカ焼きとおでんを食べながらお酒を飲みました。熱燗を買ったところ、ひやに近いものが出てきました。

　③ユーディット次回のライヴは2月23日（日）下北沢モナレコードにて！年始の休みで珍しくスタジオに長く入れそうなので、ずっとやりたかった新曲をカタチにして当日お披露目します！（多分、できます！）

　④今日はピーマンとシラタキの炒め物を作りました。青トウガラシを丸ごと入れて辛口です。味付けは醤油、酒、みりん、ごま油。ご飯がすすみます。

　最後のはどうでもいいな。（中野）